Да.  
Вот еще.  
Забыл сказать.  
 
Я в настоящее время придерживаюсь теории, близкой к теории, изложенной г-м Евиным в его книгах ("самоорганизация и искусство" и пр.)  
Суть этой теории (идеи) проста. — Когда человек сталкивается с чем-то новым, неизвестным ему ранее — он ищет аналогии, ассоциации с уже имеющимися в его памяти образами.  
В голове существуют (и образуются) некие устойчивые образования, с которыми сравниваются все остальные/новые объекты.  
 
Примеров тому — масса.  
И в области морали, в области восприятия искусства и т.п.  
Мне лично нравится такой пример:  весьма симпатичная и сексапильная девушка брала короткие интервью у незнакомых людей на висячем мосту и на каменном, поочередно, задавала невинные вопросы.  
Количество попросивших у нее телефон мужчин на висячем мосту было на порядок выше.  
Т.е. люди свое понятное волнение на висячем мосту связывали с появлением на нем девушки и ассоциировали это с влюбленностью.  
    
 
Так и в тяготении одних нот к другим.  
Если мы послушаем музыку африканских племен, ту же музыку ГАГАКУ, те же мелодии раннего средневековья мы увидим, что привычных нам тяготений одних нот к другим в этой музыке нет, зато там есть другие законы. (поэтому, во многом ее и непривычно слушать нам сейчас)  
Музыка же, которую мы слушаем сейчас, так или иначе базируется на 3х "блатных аккордах", т.е. на тонике, субдоминанте и доминанте.  
Эти понятия становятся с детства устойчивыми образами у нас в мозгу (в голове), мы с этими паттернами сравниваем новые образы и считаем нормальными те переходы и тяготения, которые в нас вложили с детства.  
 
Попробуйте послушать долго Памирскую музыку, Тувинскую, узбекскую...  
Тяжело...  
А почему тяжело? — Уху не за что зацепиться. Привычных образов — 3х блатных аккордов — нет.  
 
 
Вот.  
 
Как всегда — длинно, но — постарался ответить на вопрос о тяготении.  
 
С уважением,  
Сидхк

 
Музыка явилась отображением сознания человека, написавшего её, и чтобы до конца её понять, сознание слушателя должно достичь такого же состояния.

...современная скрипично-альтовая музыка вся склоняется к "интонационной" (т.е. к уделению болшего внимания оттенкам, совпадению и взаимодействию обертонов, как у китайцев, например), а не к "тональной", где основное внимание уделяется правилам перехода от одного тона к другому.  Одним из апологетов этого является большой музыкант Башмет.

я спокойно слушаю музыку, где никакой тоники нет.

...насчет того, что нельзя переходить от доминанты к субдоминанте — это все глупости. Кто сказал, что напряжение должно усиливаться? И кто сказал, что доминанта — это большее напряжение?

 
Uv. Sidkh,
Mne tozhe bylo by ochen' interesno prochitat' o deyatel'nosti golovnogo mozga, imeyuschey otnosheniye k "muzykal'nym tiagoteniyam".  Pozhaluysta, yesli ne propalo zhelaniye i pozvoliayet vremia, izlozhite "osnovnye kontsehptsii" dlia posetiteley nashego foruma.
 
Spasibo,
AP  

 
Uv. Sidkh,
Mne tozhe bylo by ochen' interesno prochitat' o deyatel'nosti golovnogo mozga, imeyuschey otnosheniye k "muzykal'nym tiagoteniyam".  Pozhaluysta, yesli ne propalo zhelaniye i pozvoliayet vremia, izlozhite "osnovnye kontsehptsii" dlia posetiteley nashego foruma.
 
Spasibo,
AP  

Человек при рождении свой первый крик издает на частоте 440(441)Гц — это частота ноты "Ля". На основании этого наблюдения сделан вывод, что звукоряд со-настроен длине нашего позвоночника (среднестатистически).  
...